偷自行车的人 DVD版

《偷自行车的人》其它信息

影片时长：　豆瓣评分： 0　时光网评分： 0　IMDB评分： 0 屏幕：　
制作成本：　
拍摄日期：　
上映日期：意大利[Italy] --- 1948年11月24日　
制作公司：Produzioni 　
发行公司：Video Mercury Films SA　

揭　　秘：1.里奇工作的时候，在墙上贴的一张海报，是丽塔·海华斯拍摄的电影《荡妇吉尔达》（Gilda 1946）。
2.影片中的所有演员都是业余演员，维托里奥·德·西卡决定不采用职业演员。
3.前期的制片人大卫·塞尔兹尼克原来打算是让加里·格兰特出演男主角，而维托里奥·德·西卡则更加青睐于亨利·方达，当然了，这都是在他们决定采用全体业余演员之前的想法。
4.《偷自行车的人》面世之初，被多数人视为一部马克思主义式的寓言，加上编剧柴伐梯尼本人还是一名意大利共＊主＊者，更有甚者，左翼作家卡挪夫批评影片结尾的处理“虽然有卓别林式的高尚但是削弱了社会批判色彩”。
5.维托里奥·德·西卡表示，他是根据演员们走路的样子来选择他们的角色，包括布鲁诺和安东尼奥，
6.在电影的后半部分有一幕，是布鲁诺在穿过大街的时候差不多向前跑了两次，这并是不在预演排练之中的。因为当时在现场拍摄的时候，正好同时有两辆汽车经过。
7.在电影杀青之后，男主角朗培尔拖·马奇奥拉尼（Lamberto Maggiorani）倒是真的开始为寻找工作而发愁起来。
8.《偷自行车的人》在第一次发行的时候产生极其巨大的影响，1952年当英国电影杂志《视与听》第一次发起国际范围内的电影人和影评家投票，该片被选为历年来最伟大的电影。投票每十年一次，在1962年《偷自行车的人》降到第六位，随后就跌落出了榜单。影片在1999年重新发行之后，新一代的观众得以看到了一部如此简单、直接和真实的作品，才发现“它是如此与众不同”。　
制　　作： 新现实主义代表作品

1949年获得奥斯卡特别荣誉奖，历年来在大大小小的评选中都能入围最伟大的电影之一，在任何意义上都可以说是新现实主义电影的代表作，一部简单但有力量的作品。影片上映至今已有近60年历史，导演维托里奥·德·西卡相信每一个人都能演好一个角色——那就是他自己。剧本最先是由意大利首席编剧塞萨·柴伐蒂尼创作出来，他联合了多位从1940年代至1970年代活跃于影坛的重要欧洲导演。在柴伐蒂尼的日记中，记载了他和德·西卡是如何为了这部电影而参观了一家妓院以及后来看面相女人的房间，这个女巫后来也成为影片中的一个角色。我们从这些记载中认识到，德·西卡以及编剧，完全的低成本制作，所有场景在罗马街头实地拍摄，以平民化的剧情推进，既不说教，也不升华，最彻底地接近那些战后的特殊时期，即意大利经济瘫痪、陷入困境的大时代背景，从中获得创作灵感。

一个看似简单的故事

《偷自行车的人》故事很容易就能复述出来，剧本最初源于一则两行文字的新闻：一个失业工人和他的孩子，为了寻找他们丢失的自行车在罗马街头奔波24小时，结果一无所获。而在这部电影当中所要讲述的其实也就这么简单。
里奇是一个整日在等到工作的男人，这一天，他得到了一份工作，条件是必须要有一辆自行车。实际上里奇没有车。为了这份来之不易的工作，妻子玛丽亚便把家里所有的床单拿出去典当。有了自行车之后，里奇从事的工作就是到处张贴海报，在电影院的广告栏里粘贴了巨大的丽塔·海华斯的电影海报，这就形成了非常鲜明的对比，一个是好莱坞光鲜亮丽的世界，一个是新现实主义的日常生活。玛丽亚于是去感谢预言里奇能够找到工作的巫婆。在外面等候她的里奇，把自行车放在门口也上楼去看。此时德·西卡和我们开了一个玩笑，大家都以为当里奇回来的时候自行车已经被盗，但是它仍然还在。
随后，毫无疑问，车还是被偷了，被另一个需要工作的男人。里奇和他的儿子布鲁诺四处寻找自行车。在大城市罗马这是一项几乎不可能完成的任务，就连警察局也爱莫能助。终于里奇决定放弃了，他对布鲁诺说：“你必须活着同时忍受着痛苦。” 此时他已被绝望折磨得精疲力竭后，他问儿子：“想不想来点批萨？”于是他们烈士般地走进一家餐馆，安东尼奥甚至给自己要了点酒。稍后不久，里奇意外认出了偷车贼然后追踪他进了一家妓院。一群非常丑陋的围观者。警察的到来也没有起作用。终于在影片最著名的这段场景中结束，里奇妄想为自己偷一辆车，延续了偷车和贫穷的循环。

非职业演员的经典演绎

新现实主义，作为一个电影学术语，可以有很多方面的意义，但是它通常指的是电影中工人阶级的生活，设置在贫穷的文化背景之中，并且暗示这样的信息如果财富能够平分社会将更加合理。主演朗培尔拖·马奇奥拉尼是一名非职业演员，扮演一位每天早晨都加入到求职大军的行列中并且非常绝望的男人里奇。根据德·西卡的介绍，在筹拍《偷自行车的人》的时候，有一位美国制片商愿意提供数百万美元的资金来赞助他，但提出的条件是必须启用好莱坞当时大紫大红的演员加里·格兰特来出演男主角。德·西卡没有答应，他决定不用任何的职业演员。
德·西卡在罗马的就业市场中寻找到一位当时真正处于失业之中的工人来扮演他的安东尼奥，一个在街上看热闹的男孩来出演安东尼奥的儿子，他的妻子则由一位新闻记者来扮演。值得一提的是，炼钢工人朗培尔拖·马奇奥拉尼在影片中精彩演绎了这样一个日后成为永恒经典的角色之后，又回到了罗马的就业市场中重新陷入失业的危机之中。有一位德·西卡的同行这么评价他：“他是宁可要现实，不要浪漫；要世俗，不要闪闪发光；要普通人，不要偶像。”




　
对　　白： 里奇来到警察局报案。
里奇：有办法找回来吗？
长官：自己想办法吧。
里奇：罗马这么大，到哪儿去找啊？
长官：我又没有见过你的车，我怎么去找呢？
里奇：车的牌子、牌照号码，我不是都告诉你了？
长官：我们不能光为你丢了辆车出动全体别动队呀。
里奇：那丢了东西何必来报警察局呢？
长官：应该来报。你要碰到有人在卖你的车，或者在街上骑你的车，可以马上叫警察抓住他呀。
第二位长官走过来，问：怎么回事了？
长官：哼，丢了辆车。
第二位长官不屑地说：啊，再见。
里奇：那我非得自己去找了？
长官：我不是跟你说过了，你做得对，你应该来报案，再见！
里奇：再见！
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里奇：你活着并且还要忍受着痛苦。
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里奇：为什么在我担心自己是否快要完蛋的时候还要必须把自己杀死？
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里奇：来，痛痛快快地吃吧。除了要死人，总有办法，
（父子俩一边大吃一边看着附近也在吃饭的一桌富人家）
里奇：像他们这种吃法，一个月起码得赚一百万。吃吧，吃吧，别管它。你高兴吗？
（里奇停顿了片刻，接着说）我想过，我们要能顺顺当当地过，总总算在一起，12000工钱，好，你来记。
（里奇把笔和纸递给儿子布鲁诺）
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（在看面相的女人家里）
一位助手：好的来，坏的去。
女巫：上帝啊，给我光明。给我光明。（转身问里奇）要问什么？
里奇（小声地说）：有人偷了我的车。
女巫：什么？
里奇：偷了我的车。
女巫：你的什么车？
里奇：我的自行车。
女巫：你的自行车？我真不知道说什么才好呢。我只能说是你命里注定的事。听仔细了！眼前要是找不着，这辈子难找到。你明白了？眼前要是找不着，这一辈子恐怕就难找到了。要留神！
里奇：眼前我上哪儿找？
女巫：我只能说是你命里注定的事啊。听仔细了，听着，眼前要找不着，这一辈子也难找到。
（里奇从口袋里拿出钱，交给女巫的助手，然后和儿子一同起身走了出去。）


　
人　　员：

• 制作人 Produced by
维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica - producer (uncredited)
Giuseppe Amato - producer

• 摄影 Cinematography
Carlo Montuori

• 剪辑 Film Editing
Eraldo Da Roma

• 原创音乐 Original Music
Alessandro Cicognini - (also as Cicognini)

• 艺术指导 Production Designer
Antonio Traverso

• 副导演/助理导演 Assistant Director
Luisa Alessandri - assistant director
Gerardo Guerrieri - assistant director
赛尔乔·莱昂内 Sergio Leone - assistant director (uncredited)
　
影　　评：

标题：《偷自行车的人》复述式解读

作者：彬go1443584

半个多世纪以前的片子，人都说已超越经典的范畴。
最初看到这个名字，我以为是讲述一个或者一群偷车贼的故事。后来，我得知故事的主人公是被偷自行车的人。最后，才知道原来主人公也沦为了偷自行车的人。
印象最深的是有三：破旧的自行车，安东尼奥面部表情的特写，儿子布鲁诺自始至终对父亲的仰望。
二战后的罗马。安东尼奥终于熬到了一份工作，从他的出场看得出来，这位主人公已经因为生活压力而造成了一定程度的消极、绝望和某种软弱，因为在一群人争抢职位的时候，他远远的坐在街边丢石块。但也看得出来，他不懒惰，他知道有养家糊口的责任在身，因为，他朋友喊叫他过去时，他是一路跑着过去的，而影片中他的状态似乎一直就是身体前倾、半擎着双手奔跑着。
工作的前提是有自行车，为了保住来之不易的工作机会，妻子把家里的六床床单典当，换来了一辆破旧的自行车和两人带着希望、憧憬的笑脸。
由于知道这两自行车的命运，从自行车的出场，我的眼睛就一刻不停的跟随着它，每当镜头中没有了自行车，心立刻就悬起来，它的重要性，让你不得不帮安东尼奥好好看住自行车。
儿子布鲁诺是在第一天工作的清晨出场的，天色未亮，他在帮爸爸擦自行车。小布鲁诺，几个动作几句话就让你知道，这是一个小大人，聪明，有主见，有魄力，懂事，爱家。
那天，布鲁诺是坐在爸爸的自行车的横梁上去的学校。安东尼奥，开始骑着自行车到街头贴海报，天桥底下，当他爬上梯子刷浆糊的时候，自行车被人偷走，我的眼睛盯着自行车一直就在等这一幕的发生，这时我的紧张反倒释然了。
安东尼奥漫无目的的追赶，寻觅，招牌式的奔跑，还有脸上焦急、四处张望、无助、愁苦的表情。
布鲁诺在学校门口等着爸爸的自行车接他回家，一直到7点半，爸爸却走了过来，身高及膝的布鲁诺从此时便一直仰视着爸爸，而安东尼奥的表情也似乎定格在了无助和愁苦。
第二天，父子俩人就开始了到罗马城集市的寻觅行动。安东尼奥每次发现线索便奔跑起来，而镜头给他面部特写的时候，镜头完全把小布鲁诺切除在外，安东尼奥根本无暇顾及自己的儿子，而懂事的布鲁诺一边仰视着爸爸，一边跟着他拼命的奔跑。他对爸爸有一种信赖和景仰，也寄托着自己的希望，他相信自己的爸爸可以做得到，毫不怀疑，他似乎也知道一些爸爸的软弱，但是他努力奔跑着，不拖累爸爸，即使爸爸茫然张望时完全忘掉了自己，他也毫无怨言，其实他比父亲更坚强。
布鲁诺不顾一切的奔跑时，让我想起了另外一部意大利影片《天堂电影院》里面的小多多——黑色小皮鞋，短裤，长袖夹克，方格小围巾，略长的头发，胖乎乎的脸，稚气和早熟的说话调调……电影里面的小孩儿总是演得那么纯真，惹人爱。
天突然下雨，布鲁诺把夹克提到头顶来挡雨，仍然仰视，仍然是跟着脚步错乱的爸爸，安东尼奥疾跑到墙根躲雨的时候，甚至不知道布鲁诺在后面滑到在地又迅速的爬了起来，而布鲁诺虽然有些生气的拍打身上的泥水，但是看得出来他在生老天爷的气，也在恨自己不争气，爸爸有更重要的事情去做，他必须照顾好自己。这时，一群传教士之类的人也跑过来躲雨，小布鲁诺被人挤到了墙壁上，他愤怒的推开传教士的**股，然后仰视爸爸，而安东尼奥还在四处张望满脸焦急，全然不知道儿子发生了什么。小布鲁诺只能自己拉着爸爸的衣襟，往前靠了靠。布鲁诺推开传教士的时候我笑，仰视爸爸的时候我沉默，而靠紧爸爸的时候就是怜惜了。总觉得，想替这个无能的父亲好好照顾他的儿子。
发现线索的时候，俩人追到巷口，爸爸不知道该不该追下去，而布鲁诺看出了爸爸的不知所措，竟然一个人往前追去，他似乎是给爸爸鼓励和坚强，而这理应是爸爸给他的。
布鲁诺果然是有主见的，他对爸爸的做法提出了质疑，而焦急烦躁的安东尼奥竟然扬起手打了他一嘴巴子。布鲁诺委屈的走开，远离爸爸躲在树后，满眼噙着泪问问爸爸为什么打他，而且说要告诉妈妈……之后的一段时间，布鲁诺始终与爸爸保持一定的距离，并且不在仰视他，双手插进裤兜，远远的与爸爸平行的向前走着，委屈又倔强。
直到爸爸问他累不累饿不饿，并决定去吃披萨的时候，布鲁诺才重新开始了仰视。爸爸是很爱他的。
最后，俩人找到了偷车贼，但是没有证据只能悻悻走开。被逼到绝境的安东尼奥由一个被偷车的让你开始向偷车的人转变，偷到车逃跑的时候却被人追上，众人将其围住，羞辱摔打，并要押送到警察局。布鲁诺大疯狂的跑向人群，拉着爸爸的衣襟伤心的哭喊。被偷车的人看到可怜的小布鲁诺，顿生慈悲之心，放过了安东尼奥。
安东尼奥面无表情的走在夜色降临人群嘈杂的街道上，布鲁诺含着未干的泪水，仍然仰视爸爸，紧紧的跟随着。安东尼奥低头看了一眼布鲁诺，终于忍不住在人群中颤抖的哭了出来，小布鲁诺看着爸爸立刻伸出手握住爸爸的大手，而安东尼奥紧紧握住儿子的小手哭得越发不能自已，两人消失在人群里……影片结束。
这一对父子，不知道会有多少人从中看到自己和爸爸的影子……
　
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《偷自行车的人》剧情介绍

剧情版本一：故事背景是二战后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作所需的自行车，于是他跟他的儿子踏破铁鞋到处寻找，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。 剧情版本二：故事讲述一个低下层的海报街招张贴工人被人偷了单车，他和儿子只好四处找寻，到了后来始终找不到单车，主角还差点因为想偷另外一架单车而被捕。 剧情版本三：故事发生在二战后的失业、贫困充斥社会的意大利，一名下岗工人好不容易获得一份工作，而这份工作需要一辆自行车，当他倾其所有购买到一辆新车后，不料第二天就被偷走了。想尽所有办法仍无济于事，在各种压力下他终于走上了偷车的道路。

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